<code id='ie7eu'><strong id='ie7eu'></strong></code>
  • <tr id='ie7eu'><strong id='ie7eu'></strong><small id='ie7eu'></small><button id='ie7eu'></button><li id='ie7eu'><noscript id='ie7eu'><big id='ie7eu'></big><dt id='ie7eu'></dt></noscript></li></tr><ol id='ie7eu'><table id='ie7eu'><blockquote id='ie7eu'><tbody id='ie7eu'></tbody></blockquote></table></ol><u id='ie7eu'></u><kbd id='ie7eu'><kbd id='ie7eu'></kbd></kbd>
  • <i id='ie7eu'><div id='ie7eu'><ins id='ie7eu'></ins></div></i>
    <fieldset id='ie7eu'></fieldset><span id='ie7eu'></span>
    <acronym id='ie7eu'><em id='ie7eu'></em><td id='ie7eu'><div id='ie7eu'></div></td></acronym><address id='ie7eu'><big id='ie7eu'><big id='ie7eu'></big><legend id='ie7eu'></legend></big></address><dl id='ie7eu'></dl>

  • <ins id='ie7eu'></ins>

        <i id='ie7eu'></i>

            一張行ADC免費走的床

            • 时间:
            • 浏览:23
            • 来源:小泽玛丽亚电影在线观看_小泽玛丽娅_小泽玛利亚bt

            臺灣著名舞臺劇導演賴聲川1978年到美國加州伯克利大學讀戲劇藝術時,導師告訴他和其他同學,要做藝術,就應該講創意。但“創意”是什麼?賴聲川始終沒明白,直到有一天他看見瞭一張行走的床。

            那是賴聲川剛到伯克利大學不久後的一天。那天早上,賴聲川上完一節課後,走出教室準備去另一個教室上第二節課。走廊上的人很多,賴聲川隨意瞄瞭一眼,竟然看到一張床在走廊上緩緩移動!這到底是怎麼一回事?好奇的賴聲川忍不住多看瞭兩眼。

            那張床其實是一個沒有四肢的殘疾人的輪椅。輪椅上有幾個開關,還有一個後視鏡。此刻,那個殘疾人正躺在輪椅上,一邊觀察後視鏡,一邊用嘴巴操控幾個開關,讓輪椅行走。泰國全國實施宵禁他的身邊沒有助理,周圍也沒有一個同學幫他一把。

            賴聲川不禁感嘆:一個沒瞭四肢的人竟然也能在這裡得到教育,伯克利大學真是一個富有愛心、偉大的學校!他正想上前搭一把手,卻被同寢室的一個同學攔住瞭:“你要是去幫他,他會生氣的。”

            “為什麼?”賴聲川大為不解。

            同學問:“如果他問你‘你為什麼要幫我&r媽媽和squo;,你會怎麼回答?”

            賴聲川說:“我當然會說‘因為你是殘障人士’啊。”

            “錯!”同學否定道。之後,他向賴聲川講解瞭伯克利的一個特殊風情:“這個城市明文規定:1.每條街道的人行道和建築大門的臺階旁必須修建斜坡,以方便殘障人士的輪椅出入;2.不能歧視殘疾人員,否則將面臨嚴重的罰款。其實,政府做這些規定的目的隻有鄭業成一個,不管殘疾人缺失瞭什麼,他們都享有同樣的權利和義務。好比剛才那位同學,他雖然沒瞭四肢,但他照樣是一個b站人,同樣享有平等教育的機會。”530影院

            賴兩小無猜聲川這才意識到,自己從看到那張行走的床的第一眼開始,腦子始終隻印著“殘疾”兩個字,而忽視瞭躺在床上的首先是一個人。他也終於明白,伯克利大學真正的偉大之處在於給瞭所有人平等教育的機會,而不是施舍機會給殘疾人。同樣,對於老師說的“創意”這個詞,賴聲川一直隻知道在心裡想著這個概念,沒去挖掘它真正的含義。

            認識到這些之後,賴聲川更加珍惜在伯克利大學的學習機會。1983年,29歲的賴聲川回到臺灣。此時他面臨的最大問題就是:我要教學生什免費三圾片在線觀看麼?莎士比亞嗎?“不,我不要走別人走過的路,我要開拓一條我完全不明白的路,那就是自己的戲劇創作。”賴聲川這樣對自己說。

            於是,他和學生們開始做實驗,打造出第一個作品——《我們就是這樣長大的》。在這個作品裡,賴聲川讓學生們自己演自己,講解成長經歷裡一些關鍵性的經驗。1984年1月10日,臺北的一個禮堂裡臨時搭建劇場,上演瞭這個剛從國外回來的老師的小作品。但就是這個無關緊要的小作品,吸引來瞭楊德昌、侯孝賢等著名導演的觀看。看到學生們表演得那麼自然,導演們驚訝於賴聲川平淡而又不俗的創意。之後的事情可想而知,大腕導演們紛紛向賴聲川拋去瞭橄欖枝。

            就這樣,賴聲川和大導演們開始瞭合作,而這些合作,讓他的創意得以無限噴發。時至今日,賴聲川仍說自己的成功得益於那張行走的床:&ldquo北京地鐵停車鳴笛;就是那張床,讓我明白創意就是要去掉固有的概念。當初,我正是一面做好一切研究,一面又放掉所有的概念,才迎來瞭真正的創意。”